Victoria's Secret отказывается от бодипозитива и возвращает «ангелов» на подиумы

Victoria’s Secret отказывается от бодипозитива и возвращает «ангелов» на подиумы

Мировой бренд женского белья Victoria’s Secret откажется от «феминистского» образа, сообщает журнал The Independent. Руководство компании решило отойти от бодипозитивной повестки и вернуться к традиционной для бренда политике «сексуальной привлекательности». Причина заключается в том, что выбранная ранее стратегия инклюзивности не увеличила продажи бренда, наоборот, понизила их.

«Сексуальность увеличивает разнообразие впечатлений наших клиентов, и это то, на чем мы сосредоточены», — заявил инвесторам Грег Юнис, президент ориентированного на молодежь предприятия Victoria’s Secret & Pink. Ранее руководство Victoria’s Secret несколько раз меняло политику по отношению к трендам бодипозитива. Так, еще 14 сентября этого года компания выпустила первую коллекцию нижнего белья, разработанного для женщин с ограниченными возможностями.

В сентябре 2023 года Victoria's Secret выпустила коллекцию белья, разработанного для людей с ограниченными возможностями
В сентябре 2023 года Victoria’s Secret выпустила коллекцию белья, разработанного для людей с ограниченными возможностями.

В 2018 году бренд Victoria’s Secret столкнулся с критикой со стороны общественности из-за отказа следовать трендам бодипозитива. Одновременно с этим случился скандал, связанный с Эдвардом Разеком, бывшим директором по маркетингу L Brands, материнской компании Victoria’s Secret. В интервью он заявил, что показы компании не нуждаются в пересмотре политики и в привлечении более разнообразного модельного состава, включая транс-моделей или моделей плюс-сайз: «Я не думаю, что нам следует это делать. Потому что наше шоу — это фантазия. Это специальное 42-минутное развлечение». После такого заявления бренд «отменили»1 в социальных сетях и раскритиковали в СМИ, а его доходы снизились более чем на 40% за 2018 год.

Эли Тейт-Катлер стала первой плюс-сайз моделью бренда Victoria's Secret
Эли Тейт-Катлер стала первой плюс-сайз моделью бренда Victoria’s Secret

Начиная с 2021 года бренд полностью изменил политику по отношению к инклюзивности в пользу женщин, «известных благодаря своим достижениям, а не пропорциям». До этого, еще в 2019 году, руководство Victoria’s Secret начало привлекать к работе первых плюс-сайз моделей. Тогда в число новых амбассадоров вошли футболистка Меган Рапино, китайско-американская лыжница Эйлин Гу, индийская актриса Приянка Чопра Джонас и другие.

Бренд также заключил соглашение с девушками разных национальностей, ЛГБТ-активисткой, трансгендерной моделью, а также людьми с ограниченными возможностями. Однако эта стратегия, направленная на привлечение преимущественно молодой аудитории, не была успешной и вызвала новую волну критики и дальнейшее снижение доходов. За 2023 год выручка компании сократилась на 5% (до $6,2 млрд), а во втором квартале этого же года чистая прибыль упала на 54%. Для сравнения, в ковидный 2020 год компания заработала $7,5 млрд.

По словам Антона Гулевского, редактора раздела моды сайта The Symbol, Victoria’s Secret не решит свои проблемы возвращением «ангелов»2 на подиумы: «Главная проблема Victoria’s Secret и изменения их стратегии в том, что все эти перемены очень запоздалые. К сожалению, бренд показал полное непонимание текущей повестки и неумение на нее реагировать».

Начиная с 2021 года бренд изменил политику по отношению к инклюзивности в пользу женщин, «известных благодаря своим достижениям, а не пропорциям».

Ранее руководство Victoria’s Secret объявило о возвращении ежегодного показа мод, который был приостановлен в ноябре 2019 года из-за снижения продаж, низких телевизионных рейтингов показа и споров вокруг бренда. Возвращение к политике «сексуальной привлекательности» было объявлено перед предстоящим шоу The Tour 23, в рекламной компании которого приняли участие преимущественно привычные для Victoria’s Secret модели. «Мы собираемся продолжать использовать маркетинговые расходы для инвестирования в бизнес… а также поддержать новую версию нашего показа мод, который состоится позже в этом году», — объяснил финансовый директор бренда Тимоти Джонсон.

«Новое ядерное оружие»: какие угрозы связаны с распространением искусственного интеллекта

«Новое ядерное оружие»: какие угрозы связаны с распространением искусственного интеллекта

На повестке дня вновь появилась тема угрозы, исходящей от ИИ. Так, бывший госсекретарь США Генри Киссинджер недавно сравнил ИИ с ядерным оружием и призвал США и Китай (как самые развитые в сфере ИИ страны) работать вместе, чтобы не допустить катастрофы. «Каждая страна постарается внедрить ИИ для повышения уровня жизни своих граждан, так что в долгосрочной перспективе понадобится система международного регулирования ИИ. Первый шаг в ее становлении — определить самые опасные и катастрофические последствия ИИ», — заявил Киссинджер.

Кроме того, председатель Комиссии по ценным бумагам и биржам США (SEC) Гэри Генслер в интервью заявил, что экономика США находится под угрозой, потому что крупные экономические институты используют одни и те же модели ИИ. По его словам, если не урегулировать проблему вовремя, ИИ «почти неизбежно» вызовет финансовый крах уже в конце 2020-х или начале 2030-х годов: «нас вполне может ждать новая Великая Депрессия».

Председатель SEC Гэри Генслер призвал к регулированию, направленному на устранение риска использования ИИ на финансовых рынках
Председатель SEC Гэри Генслер призвал к регулированию, направленному на устранение риска использования ИИ на финансовых рынках

Негативные последствия активного внедрения искусственного интеллекта связаны не только с будущим, но и с настоящим. Сейчас в социальных сетях обсуждаются те риски, которые для обычных людей представляет ИИ. Так, создатель социальной сети «ВКонтакте» Павел Дуров заявил*1, что искусственный интеллект нас уже «поработил» — например, через алгоритмы рекомендаций в Интернете. Однако существуют более явные угрозы: например, с помощью ИИ стало возможным противоправное использование голосов актеров дубляжа. Около месяца назад случился прецедент, о котором рассказала актриса Алена Андронова: запись ее голоса, сделанная для крупного федерального банка, попала в фильмы 18+ без ее согласия.

В видеоролике на Ютубе Алена Андронова рассказала, как запись ее голоса попала в фильмы 18+ без ее согласия.
В видеоролике на Ютубе Алена Андронова рассказала, как запись ее голоса попала в фильмы 18+
Том Хэнкс объяснил, что его виртуальный образ использовали в рекламе стоматологии без его согласия
Том Хэнкс объяснил, что его виртуальный образ использовали в рекламе стоматологии без его согласия

С похожей проблемой столкнулись другие известные личности. В начале октября блогер MrBeast заявил о противозаконном использовании мошенниками в рекламе розыгрыша дипфейка с его лицом, созданного с помощью ИИ. «Множество людей видят мошенническую рекламу с дипфейками… Готовы ли платформы социальных сетей справиться с распространением фейков, сгенерированных искусственным интеллектом? Это серьезная проблема», — прокомментировал MrBeast ситуацию в X (раньше «Твиттер»).

До этого в подобной ситуации оказался актер Том Хэнкс: стоматология использовала его изображение, сгенерированное нейросетью, в рекламе своей продукции. Сам актер заявил, что не участвовал в съемке этого видео и не предоставлял разрешения на использование своего образа. С проблемой дипфейков также столкнулась телеведущая CBS News Гейл Кинг: в видеоролике ее аватар рекламировал услуги по снижению веса. Телеведущая объяснила, что не имеет никакого отношения к продукту.

Другая проблема связана с ростом уровня безработицы за счет замены людей искусственным интеллектом. Эта опасность уже распространилась на врачей, блогеров, дизайнеров, маркетологов. По данным консалтинговой компании Challenger, Gray & Christmas, в мае этого года официально около 4 тысяч человек потеряли работу из-за искусственного интеллекта. В будущем (к 2035 году) ИИ способен уничтожить 300 млн рабочих мест, сообщил Бен Имонс, аналитик Newedge Wealth LLC, в интервью для Bloomberg.

Еще в мае 2023 года представители технологических корпораций и известных мировых университетов опубликовали совместное заявление о глобальном риске искусственного интеллекта для человечества. «Снижение рисков вымирания от ИИ должно стать таким же глобальным приоритетом, как в случае с другими рисками для всего общества, такими, как пандемии или ядерная война», — написано в заявлении.

Анни Эрно стала лауреатом Нобелевской премии в 2022 году

Нобелевскую премию по литературе присудили норвежскому прозаику и драматургу Юну Фоссе

Нобелевский комитет присудил премию по литературе норвежскому писателю Юну Фоссе 5 октября. Особый акцент был сделан на его «новаторских» произведениях, которые озвучивают невыразимое». В заявлении комитета уделяется внимание жанровому разнообразию и популярности творчества писателя, а также своеобразию стиля романов, названных «минимализмом Фоссе».

Пик популярности поэта пришелся на конец 1990-х – начало 2000-х, однако премию он получил в 2023 году. Фоссе был среди претендентов на Нобелевскую премию последние 15 лет. В 2013 году его шансы на победу были высоки, поэтому британские букмекеры перестали принимать на него ставки.

Фоссе стал четвертым норвежцем, получившим Нобелевскую премию по литературе. В интервью СМИ «Горький» он рассказал, что не признает своего сходства с соотечественником Генриком Ибсеном. Писатель также поделился авторами, которые повлияли на его творчество: Сэмюэл Беккет и Тарьей Весос.

Вопреки мнению, что в этом году Нобелевский комитет обошелся без скандалов и выбрал писателя «который ни у кого не вызывает возражений», Фоссе не был явным лидером среди других лауреатов. До того как стали известны результаты присуждения премии, большинство экспертов считало наиболее вероятным претендентом на премию китайскую писательницу Цань Сюэ, ставшую известной благодаря сборнику рассказов «Я живу в трущобах» и роману «Любовь в новом тысячелетии». На букмекерских сайтах ее шанс на победу оценивался с коэффициентом 8.1. Следующим предполагаемым лауреатом был японский писатель Харуки Мураками (коэффициент 12.1), написавший роман «Норвежский лес» и «Кафка на пляже».

Анни Эрно стала лауреатом Нобелевской премии по литературе 2022 года
Анни Эрно стала лауреатом Нобелевской премии по литературе 2022 года

Прошлогодняя Нобелевская премия досталась французскому автору Анни Эрно «за мужество и клиническую остроту, с которой она раскрывает корни, отчуждения и коллективные ограничения личной памяти». Такое определение заслуг связано с тем, что в своих произведениях писательница раскрывает следующие темы: сексуальность, страсть, аборт, болезни, положение женщины в обществе.

Нобелевская премия по литературе часто становилась центром скандалов и дискуссий по этическим и политическим причинам. Так, Петер Хандке стал лауреатом 2019 года, против чего выступали Балканские страны. Причина заключалась в том, что Ханде поддерживал бывшего президента Югославии Слободана Милошевича, обвиняемого в преступлениях против человечности. Другой фигурой стал поп-музыкант Боб Дилан. Формулировка Нобелевского комитета «За создание новых поэтических выражений в великой американской песенной традиции» возмутила писателей и деятелей культуры. Кроме того, Дилан нарушил нобелевский этикет: не отвечал на звонки секретаря шведской академии и, по предположению издания Slate, использовал сайт SparkNotes (литературный портал для школьников и студентов) при написании Нобелевской речи.

Вручение Нобелевской премии Бобу Дилану вызвало общественную дискуссию
Вручение Нобелевской премии Бобу Дилану вызвало общественную дискуссию

В 1953 году Уинстон Черчилль получил Нобелевскую премию по литературе за «блестящее ораторское искусство в защиту возвышенных человеческих ценностей» и мастерство исторического и биографического описания. В тот год на премию были номинированы Хорхе Луис Борхес и Владимир Набоков, а также Эрнест Хемингуэй, который считался главным претендентом на победу. До сих пор деятели культуры негативно отзываются о писательских способностях Черчилля.

Истоки перформанса: от древних ритуалов до карнавала

Истоки перформанса: от древних ритуалов до карнавала

В ХХI веке перформанс активно используется в сфере искусства, но уже не ограничивается только этой областью. Элементы перформанса можно найти в области услуг и развлечений, например, в квестах, в корпоративной сфере. Но несмотря на популярность этого феномена в современном мире, на вопрос о происхождении перформанса однозначного ответа нет.

Перформанс Марины Абрамович «Балканское барокко» отсылает к ритуальной культуре
Перформанс Марины Абрамович «Балканское барокко» отсылает к ритуальной культуре

Наиболее «далекие» истоки перформанса лежат в традиционных практиках древнего мира. Так, Е. В. Фомченко связывает появление перформанса с действиями ритуального характера: «…истоки перформанса как современного явления культуры целесообразно искать в ритуалах, обрядах и обрядовых действах». Похожее мнение о связи перформанса и ритуала высказывает Ричард Шехнер: «Ритуалы перформативны: они представляют собой совершаемые действия, а перформансы ритуализированы: это кодифицированные, повторяемые действия». Эти практики еще не были авторским жестом, а служили практической цели и были средством коммуникации и передачи культурных ценностей. Тем не менее в перформансах ХХ века деятели искусства активно использовали отсылки к древним практикам. Так, в 1960-х гг. в перформансе Германа Нитча художник погружал руки в кишки только что забитых животных, а его ассистенты пили их кровь: оргия должна была отсы­лать к древним кровавым ритуалам.

Другим прообразом перформанса стали выступления средневековых поэтов, менестрелей, трубадуров, бардов и придворных шутов, а также зрелища и маскарады эпохи Возрождения. По мнению О.А. Киташовой, у карнавальной и перформативной культуры много общих черт. Карнавальная культура предполагает временное обесценивание всех высоких, серьезных ценностей, отмену иерархий и запретов, свободу, которая представляет собой саму жизнь, оформленную определенным игровым образом. Перформанс также «переворачивает» нормы, соединяет жизнь и искусство, зрителя с исполнителем. Начиная с 1990-х годов акцент в перформансе смещается с события на аудиторию. По мнению исследовательницы Пегги Фелан, онтологическая зависимость перформанса от живого опыта объясняется тем, что зрители становятся интерпретаторами или сотворцами, когда переживают живое представление: «единственная жизнь перформанса — в настоящем». Перформанс, как и карнавал, демократичен: в карнавале «живут, и живут все, потому что по идее своей он всенароден». Перформанс и маскарад похожи с точки зрения отношения обоих явлений ко времени и вечности: они динамичны и находятся в постоянном развитии. В народной карнавальной культуре основное значение имеет сам процесс становления, а не результат, что также соответствует главному принципу перформативного искусства.

Контакт зрителя и исполнителя — важная черта перформанса
Контакт зрителя и исполнителя — важная черта перформанса

Происхождение феномена вызывает дискуссии не только в хронологическом, но и в художественном аспекте. Перформанс в современном понимании слова берет свое начало в первых десятилетиях ХХ века в связи с распространением авангардных течений: сюрреализма, дадаизма и футуризма. Именно в то время перформанс стал провокационным соединением разных видов искусства. В середине ХХ века Томас Макэвилли выдвинул три теории происхождения перформанса. По его мнению, этот вид искусства мог возникнуть из истории театра в противовес реалистической традиции или из течения абстрактного экспрессионизма в живописи. Третья теория описывает перформанс как возвращение к исследованиям тела, которое было наиболее полно изучено шаманами, йогами и практиками альтернативного целительства. Эта мысль во многом созвучна идее ритуализированного перформанса, она отсылает к древним культурным практикам.

«Божественная комедия», «Ревекка и Ровена», «Star track» — откуда пришел феномен фанфикшена?

«Божественная комедия», «Ревекка и Ровена», «Star track» — откуда пришел феномен фанфикшена?

В последние годы произошел настоящий «бум» фанфикшена, особенно во время пандемии. Фанфикшн или фэнфикс — это тип литературы, размещенной преимущественно в интернете и написанной поклонниками определенного романа, фильма и т.д. с участием персонажей из этого произведения. Сейчас в научных публикациях развенчивается миф о том, что фанфики появились только с появлением интернета, однако на вопрос о происхождении этого феномена однозначного ответа нет.

Сама идея исправления или дополнения литературного произведения не нова, она существовала задолго до появления Всемирной паутины. Формально к фанфикам можно отнести произведения из разных эпох, соответствующие главному критерию фанатского творчества: они представляют собой переделанные чужие тексты. В этот список попадает, например, ироническая повесть «Ревекка и Ровена» У. Теккерея, в которой автор «продолжил» сюжет романа «Айвенго» В. Скотта. Он предложил свой, альтернативный финал произведения, в котором главный герой, после многих приключений и испытаний, женился бы на Ревекке, в то время как в оригинальном произведении Вальтер Скотт женил его на другой девушке, Ровене. Таким же фанфиком доцифровой эпохи является поэма XV века «Завещание Крессиды» Р. Генрисона, являющаяся продолжением одной из поэм Джеффри Чосера. Также в интернете можно встретить ироничное обозначение «Божественной комедии» Данте Алигьери как «фанфика на Библию». К «прафанфикам» относится и творчество поклонников книг Джейн Остин, а в ХIХ веке к ним можно присоединить подражания «Алисе в Стране Чудес» и публикации фанатов Артура Конан Дойля.

Бельгийский изобретатель и автор девятнадцатого века Хьюго Гернсбэк
Бельгийский изобретатель и автор девятнадцатого века Хьюго Гернсбэк

Согласно другой теории, история фанатского творчества начинается в 1939-м году, когда сам термин «фанфикшн» был введен в обиход для разграничения любительской научно-фантастической литературы и профессиональной фантастики. Появление фанфиков приписывается поклонникам бельгийского изобретателя и автора девятнадцатого века Хьюго Гернсбэка. Он публиковал свои научно-фантастические рассказы в популярных журналах, и читатели, вдохновившись его историями, в ответ стали писать собственные тексты. Поклонники начали читать работы друг друга и провели первый Всемирный съезд научной фантастики или Worldcon в 1939-м году. Так появился первый фандом — фанатское сообщество, сосредоточенное вокруг определенного произведения.

Другая версия относит возникновение фанатского творчества к более поздним десятилетиям. По словам Натальи Самутиной «фанфикшн <…> появился в любительских журналах, выпускаемых фанатскими сообществами (фэнзинах), в начале 1970-х». Наиболее важным из таких любительских журналов был фэнзин «Споканалия». Он был создан в 1967-м году и сосредоточен вокруг телешоу «Звездный путь» или Star Trek. Популярность журнала быстро возросла, и он сыграл решающую роль в развитии подкатегории слэш-фанфиков, особенность которых состоит в том, что в них описываются романтические отношения между двумя персонажа мужского пола. Эти фэнзины были той базой, на которой основывались все будущие фанфики.

Фэнзин «Споканалия» 1967-го года
Фэнзин «Споканалия» 1967-го года

Широкое распространение фанфикшена связано с развитием интернета. И хотя популярное мнение, что фанфики возникли только с появлением Всемирной сети, неверное, интернет действительно стал новой важной ступенью развития феномена. Одним из крупнейших сообществ в первые годы существования интернета был фэндом «Гарри Поттера», который сыграл важную роль в увеличении количества фанфиков и читательской аудитории. Появление таких веб-сайтов, как Fanfiction.net, Wattpad и Archive of Our Own и, в русскоязычном сегменте, Фикбук, облегчили авторам фанфиков общение и обмен своими работами. По словам исследовательницы Галины Могилевской «…подлинную жизнь фанфикшн получает именно в эру интернета, создавшего питательную среду для данной литературы, так как Сеть подарила обширную аудиторию, исчисляющуюся десятками тысяч человек, возможность взаимодействовать с читателем, получать советы и поддержку от более опытных фикрайтеров». Сейчас Фикбук включает более 25 тыс. фандомов.

Фанфики остаются популярным трендом: статистика за июнь-август 2023-го года показывает, что русскоязычный портал ficbook.net за три месяца набирает 307M визитов, в то время как англоязычный сайт AO3 стоит на 104-ом месте глобального рейтинга и на 1-ом месте в категории «Книги и литература».